如何掌握鋼琴正確的聽音方法

所謂聽音，即是對“音”的判斷。“音”鋼琴調音有三種特性，或稱三要素：即音高、音量、音色。三個要素中，音高是首要鋼琴買賣的，因為在設計鋼琴弦列時，是以音高為前提的。在鋼琴的使用中音准也是重要的。如果沒有調性存在，樂器便失去它本身具備的涵義，反而成為噪音的發聲器了。
音 高與琴弦的長短、粗細、張力有關。琴弦越長、越粗，音高則越低；琴弦越短，越細，音調反而越高。由於越粗的琴弦柔韌性越差，所以要用纏弦的工藝使琴弦加 粗，否則琴弦不能達到有效的振動效果。琴弦越細，抵抗張力的能力越弱，所以高音弦不僅短細，而且通常張力較小。對於鋼琴中低音弦的結構而言，琴弦的粗細長 短是鋼琴設計師的事情，調律師只負責調整琴弦的張力，張力越大，音調越高 。因此音高不等同於音准，但與音准有直接的關系。音量與琴弦振動的幅度有關，振動幅度的大小取決於擊弦的力度和共振系統的質量。
在琴弦振動發音的過程中，音色與琴弦振動產生諧音的數量和強度有關。我們提及某架鋼琴聲音動聽，就是指琴弦在發出基音的同時，還產生出豐富的強度適當的諧音。鋼琴在設計時確定了張力，即確定鋼琴每個琴鍵對應的正確音高。琴弦張力差得太多，中古鋼琴琴弦就不能充分振動，振動幅度不夠，諧音就不豐富，聲音當然不會動聽。
鋼 琴調律的本質含義即是調整音高，又稱調音。“音”是有調性的樂音，是律音，所以稱調律或調音。音高是由琴弦的張力決定，琴弦的松緊決定著琴弦張力的大小。 要想將琴弦張緊需要三個條件：琴弦下端要有固定琴弦的裝置——掛弦釘；琴弦上端要有能調整琴弦張力的裝置——弦軸；琴弦的中間要有兩個支點——弦枕、弦 碼，世界上所有以弦的振動為音源的樂器，無一例外都要具備這三個條件。
由此看來，調音的過程就是調整琴弦的張力。具體步驟是通過扭轉琴弦上端的弦軸，將弦軸順時針旋轉，使琴弦的張力增加，音調上升；反之逆時針轉動弦軸，音高則降低，這就是鋼琴調音的實際操作內容。
世 界上以弦為音源的樂器有成千上萬種，大多都是演奏者自己調整樂器的音准，只有鋼琴是專業調律師進行調音。所有的弦樂器，幾乎都是以純律為依據進行調弦，即 五度或四度都是准確、純淨，無不諧和的“拍音”出現為特征。除鋼琴以外，由於其他弦樂器琴弦的張力相對較小，弦軸的力度比較松，演奏者直接用手或工具就可 轉動弦軸，達到調音的目的。第一，由於鋼琴的弦軸很緊，琴弦的張力很大，要有200公斤以上的扭力才能轉動弦軸。因此調音扳手的手柄有近30公分的長度， 才能轉動弦軸。即使如此運轉調音扳手仍需要十幾公斤的力量，把220多個弦軸都轉動一遍，絕不是一件輕松的事情；第二，鋼琴調律要依據12平均律來定律。 12平均律的四五度音程是“不完全諧和”音程。在小字組f至小字一組e1這一組音內，每個四五度音程不和諧的程度都是不同的，即有“拍音”聲波的出現。這 就給調律師的音准判斷帶來了困難，非經過專門培訓和較長時間的實踐練習調律人員，很難以判斷出琴弦的正確音准；第三，由於弦軸很緊，在調音的過程中，既有 弦軸“扭曲回彈”問題（弦軸在弦軸板裡面的部分沒轉動，外面的部分出現彈性旋轉，一松開扳手，弦軸又反彈回去），也存在著扳手轉動弦軸時，弦鋼琴搬運軸 會上下翹動而改變琴弦的音高，調准的音，稍用力彈奏就會出現跑調現像；第四，鋼琴的機芯是小木塊組合在一起，受濕度的影響非常容易變化，需要經常進行調 整，鋼琴機芯才能處於反映靈敏的狀態，而鋼琴的機芯有近乎8000個小零件，非經正規培訓很難進行正確的調整。鑒於以上四點，調律師必須是經過嚴格培訓才 能勝任的鋼琴收購。


博主好站推薦:氬焊機,陽極處理,團體制服,團體制服